Японская перегородчатая эмаль: история и типы

Перегородчатая эмаль в Японии имеет глубокие корни, уходящие в эпоху Хэйан (794–1185 годы). В этот период японские мастера начали развивать собственные техники эмалирования, заимствуя идеи из китайского и корейского искусства, но при этом создавая уникальные стили. В эпоху Муромати (14–16 века) и особенно в эпоху Эдо (1603–1868 годы) техника перегородчатой эмали получила широкое распространение. Мастера создавали сложные изделия, такие как украшения, декоративные предметы и оружие, используя перегородчатую эмаль для достижения ярких и насыщенных цветов. Чаще всего встречаются три вида эмалей: юсэн-сиппо, мусэн-сиппо и мориагэ-сиппо — о них мы поговорим подробнее в этом материале.

Одной из самых распространенных техник перегородчатых эмалей считается юсэн-сиппо, в этом стиле выполнено порядка 80% всех произведений периода Мейдзи. Изначально это слово использовалось для описания процесса окраски ткани (чаще всего для кимоно), с использованием сложных узоров. Однако в контексте эмалей подразумеваются насыщенные цвета и плавные переходы. Часто такая техника используется в создании ювелирных украшений, а также ваз, шкатулок, портсигаров и других изделий декоративно прикладного искусства с использованием драгоценных металлов (в основном золота и серебра). Юсэн-сиппо отличается тем, что эмаль наносится в несколько этапов, мастер выкладывает градиент оттенков, тем самым создается тот самый эффект прозрачности.

Мусэн-сиппо — более сложная техника. Мусэн-сиппо возник в Японии в эпоху Эдо (17–19 века) и стал одним из самых сложных и уважаемых видов перегородчатой эмали. Он развивался под влиянием китайских и корейских техник, но со временем приобрёл уникальные японские черты. Если в юсэн-сиппо можно видеть перегородки, то в мусэн-сиппо перегородки отсутствуют, что значительно усложняет работу художника. Есть информация, что эту технику называли семислойной эмалью, отсылая на традиционное для этой техники количество слоев. Иногда допустимо, чтобы цвета смешивались и создавали нечеткий контур, имитируя акварельный рисунок.

Одна из самых редких техник считается мориагэ-сиппо, так как художнику-эмальеру приходится добиваться не только цветовых переходов, но и объема, приподнимая слой эмали над уровнем проволоки. Название «мориагэ» означает «наслоение» или «наращивание».

Эти три вида японской эмали демонстрируют богатство и разнообразие техник японских мастеров. Юсэн-сиппо ценится за свою прозрачность и деликатность, мусэн-сиппо — за свободу выражения и динамику, а мориагэ-сиппо — за объемность и тактильность рельефа.