Редкие парные вазы в виде тыквы-горлянки

Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки
Редкие парные вазы
в виде тыквы-горлянки

Вазы парные «Птицы в саду» (стиль Имари). Япония, мастерские Арита, вторая половина XX в.Фарфор, глазурь; подглазурная роспись кобальтом, надглазурная роспись эмалевидными красками, позолота.Представленная на экспертизу пара ваз – образец японского художественногофарфора второй половины ХХ века, свободно интерпретирующего основные стили иприёмы декора фарфоровых изделий старейшего центра производства, Арита (преф. Сага).


Вазы выполнены из плотного фарфора высокой белизны, покрыты прозрачнойглазурью и декорированы подглазурной росписью кобальтом и надглазурной росписью вширокой гамме ярких, насыщенных цветов. Тулова ваз выполнены в форме, близкой кклассической форме двойной тыквы, но имеют три округлых части, уменьшающихся квогнутому горлышку с чуть расширяющимся венчиком. Качество фарфорового черепка, стилистические особенности росписи, также как и отсутствие марки, относят эту пару к произведениям второй половины ХХ в. Несмотря на постоянные изменения в репертуаре мастерских Арита, многие формы и мотивы росписи оставались неизменными на протяжении веков: формы цветов и набор изображаемых растений, композиционные и колористические приёмы орнаментации, в целом сохраняют оригинальный стиль.Так, в декоре пары ваз использован приём кинрандэ – роспись золотом или сиспользованием золотого фона. Благодаря этому приёму поверхность изделий напоминаетдорогую парчовую ткань, переливающуюся золотом. Отдельные сюжетные сцены вкартушах – также традиционная декорация для фарфора в стиле Имари. В вазах, представленных на экспертизу, показаны сюжеты традиционного жанра «цветы и птицы» (катёга) – ответвления большого жанра классического пейзажа, демонстрирующего красотуи гармонию природы.